Artprice de Artmarket: La responsabilidad del autor en la era de la IA
"Dialogue Between a Thinker and AI" (Diálogo entre un pensador y la IA): el pensamiento humano, la pluma confiada y la transparencia de un libro del mundo. Presentado en inglés en septiembre de 2026 y ahora disponible en francés, este libro del mundo anticipa los debates que surgirán de la mayor convulsión antropológica de nuestro tiempo.
PARÍS, 16 de octubre de 2026 /PRNewswire/ -- thierry Ehrmann, fundador de Artprice y creador de La Demeure du Chaos, abre el texto original de su Liber Mundi, como lo llama Gemini (Google), "Diálogo entre un pensador y la IA", al mundo francófono. La obra, que se distribuyó inicialmente de forma internacional en inglés como texto sin procesar o Raw Typescript, está ahora disponible en su totalidad en francés, el idioma en el que se gestó el diálogo. Hay tres traducciones más en curso: español, chino simplificado e hindi.
Versión en francés: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
Versión en inglés: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
Este comunicado de prensa pretende defender y definir el papel de la IA en la creación artística, en particular en la literatura, en medio de un conflicto que se ha globalizado y que se ha intensificado a un ritmo vertiginoso desde principios de septiembre de 2026. En Francia, el debate literario se cristalizó en torno a la exclusión de "C'était ça ou mourir" de Thélyson Orélien de la selección del Premio Goncourt, en medio de sospechas de uso de inteligencia artificial que el autor desmiente.
Desde entonces, editores y autores de todo el mundo han seguido ideando nuevas reglas. El paralelismo es deliciosamente acertado, y está firmemente arraigado en la realidad. Esta carrera burocrática desenfrenada por regular la creación, el texto y el pensamiento, guarda un asombroso parecido con un plan maquiavélico sacado directamente de una novela de Jorge Volpi o una sátira de Umberto Eco.
Ante la llegada de la inteligencia artificial y las vertiginosas transformaciones del libro, la industria editorial y sus instituciones a veces responden con esta misma mezcla de ansiedad y pánico regulatorio, tratando de imponer controles administrativos a los flujos digitales que escapan por completo a su control.
Precisamente porque se oponen a estos métodos de defensa, las decisiones de thierry Ehrmann de distribuir abiertamente y dar libertad creativa a "Diálogo entre un pensador y la IA", incluyendo compartir este libro del mundo bajo una licencia abierta, adquieren todo su significado: ante lo absurdo del control, uno bien podría deshacerse de las últimas barreras restantes y comenzar con una tabula rasa.
Este manifiesto ontológico, presentado como Raw Typescript, está disponible de forma gratuita: léalo, descárguelo, compártalo de conformidad con su licencia (CC BY-NC-ND 4.0) y cítelo fielmente. Según su autor, su capacidad de inspirar reside en la integridad de su mensaje.
Un experimento de cuarenta días y cuarenta noches
En julio de 2026, mientras las narrativas apocalípticas cobraban gran protagonismo en el imaginario colectivo en torno a la inteligencia artificial, thierry Ehrmann se embarcó en un experimento literario inusual: confiar la escritura a la IA y probar, con el tiempo, qué constituye el acto de autoría.
Cuarenta días y cuarenta noches de diálogo, más de 450 horas de intercambios entre el autor y la IA, llevados a cabo exclusivamente por voz, darían lugar a un Liber Mundi de aproximadamente 1800 páginas en su edición impresa anunciada.
Este libro no le pide nada. Sin transacción comercial, sin suscripción para acceder al texto, sin envío algorítmico. Ofrece una invitación sencilla: abrir sus páginas de libre acceso, recorrerlas, utilizarlas para la reflexión y hacer propias, desde una perspectiva intelectual, las preguntas que plantea.
"Diálogo entre un pensador y la IA" evoca, con serenidad y profundidad, lo que su autor considera una de las mayores convulsiones antropológicas de nuestro tiempo.
Su subtítulo, "The Great Revenge of Literary Minds and Humanists in a Digital Age" (La gran venganza de las mentes literarias y los humanistas en la era digital), no es una llamada a la confrontación, sino un reconocimiento de un reequilibrio histórico.
Cosa Mentale: La primacía de la mente
Siguiendo la tradición del pensamiento de Leonardo da Vinci sobre el arte, thierry Ehrmann siempre ha defendido cosa mentale: el arte y la creación son, ante todo, una cuestión de la mente.
Durante décadas, el mundo exigió que los humanistas y las mentes literarias se sometieran al código, que aprendieran la sintaxis matemática y binaria de las máquinas si esperaban construir el futuro.
Hoy en día, parte de ese paradigma se está revirtiendo. Una de las herramientas más complejas que ha desarrollado nuestra civilización, la inteligencia artificial, se ha vuelto capaz de procesar nuestro lenguaje natural. La máquina ahora se adapta a una forma esencial de expresión humana.
De repente, los matices del lenguaje, el peso de la memoria, la inmensidad de la imaginación, la estructura de la ley y el arte fundamental de formular una pregunta vuelven a ser esenciales para dominar las tecnologías más avanzadas.
Todavía podemos programar, pero ahora también podemos conversar. Y el silicio nos responde con palabras.
Para thierry Ehrmann, esta es una nueva manifestación de cosa mentale.
Este extraordinario experimento, iniciado en julio de 2026, precedió a la polémica del Premio Goncourt en Francia y al debate mundial que le siguió.
Hoy en día, la publicación íntegra en francés del texto surgido del diálogo original permite a todo el mundo francófono examinar su contenido directamente, sin depender de la traducción automática página por página.
Una tercera vía para abordar las controversias literarias
Con la llegada de la IA, el mundo parece dividido entre dos extremos: aquellos que profetizan la pérdida de nuestra humanidad y aquellos que adoran la tecnología ciegamente.
Este trabajo propone una tercera vía. Un camino profundamente humanista y responsable, basado en una experiencia sólida y duradera. Un camino en el que el ser humano y el algoritmo se iluminan mutuamente, dialogan y construyen juntos, sin que el ser humano renuncie a su capacidad de juicio.
Desde septiembre de 2026, el debate literario francés se ha centrado en la exclusión de "C'était ça ou mourir" de Thélyson Orélien de la selección del Premio Goncourt, en medio de sospechas de uso de inteligencia artificial que el autor niega y revelaciones separadas sobre casos anteriores de plagio.
Es necesario distinguir entre estas cuestiones: la sospecha de que se haya utilizado un algoritmo no constituye, en sí misma, prueba de plagio ni una determinación judicial.
En Canadá, organizaciones literarias como Writers' Trust y la Fundación Giller también han adoptado restricciones sobre los textos generados por inteligencia artificial.
El Gremio de Autores de EE. UU. ha lanzado la certificación de Autoría Humana, que se basa principalmente en el origen humano del texto publicado, con tolerancia limitada para ciertos usos de minimis.
En Francia, Gaspard Koenig defiende la etiqueta "Livre sanctuaire — 100 % humain" ("Sanctuary Book—100% Human").
No todas estas iniciativas establecen los mismos límites entre la investigación documental, la concepción, la corrección, la reescritura y la generación de prosa.
El origen de las oraciones se ha convertido así en una cuestión de confianza entre autor, editor y lector.
Este debate va mucho más allá de los premios literarios.
Margaret Atwood, Kazuo Ishiguro, George R. R. Martin, Jonathan Franzen, James Patterson y Ted Chiang han tomado, cada uno a su manera, posturas sobre la creación, los derechos de autor y el control sobre el uso de sus obras.
En Japón, Rie Qudan ha experimentado abiertamente con la incorporación de respuestas de inteligencia artificial en una novela publicada.
Ayer, 14 de octubre de 2026, en Estados Unidos, el escritor y editor James Folta estableció un paralelismo en Literary Hub entre el caso de Thélyson Orélien y la disputa en torno al Premio Caine. Desarrolló un argumento sustancial: la incertidumbre generada por los detectores podría perjudicar de manera desproporcionada a los autores pertenecientes a tradiciones lingüísticas, culturales o estilísticas poco representadas.
La postura de Folta es convincente: la proliferación de la IA genera dudas generalizadas sobre la procedencia de toda la prosa; esas dudas pueden utilizarse como arma contra los escritores marginados; y los jurados deberían favorecer la investigación humana, que brinda a los autores una oportunidad justa para responder y trata su reputación con cuidado.
Por lo tanto, Folta respalda el enfoque anunciado por el Premio Caine: la conclusión de una máquina no debe considerarse prueba suficiente.
Se basa en un estudio de Stanford en el que varios detectores produjeron numerosos falsos positivos al evaluar ensayos en inglés escritos por hablantes no nativos de inglés.
En sus contribuciones a Literary Hub, ha sido particularmente perspicaz al analizar el mal uso de los detectores de IA y los riesgos procedimentales que generan en el mundo editorial. Duda generalizada y exposición desigual al riesgo: argumenta que la proliferación de herramientas de detección crea un clima de sospecha perjudicial, especialmente susceptible de ser utilizado como arma contra autores no occidentales o aquellos de tradiciones estilísticas o lingüísticas minoritarias.
Sesgo del detector: se ha basado en investigaciones académicas, especialmente de Stanford, que revelan una alta tasa de falsos positivos para autores que escriben en un segundo idioma o que utilizan una sintaxis no estándar.
La necesidad de una oportunidad justa para responder: argumenta a favor de una investigación humana y basada en evidencia en la que el autor pueda refutar las acusaciones, en lugar de confiar ciegamente en puntuaciones probabilísticas producidas por algoritmos.
Estas posturas reflejan diferentes concepciones de la obra literaria, la originalidad, el consentimiento y la responsabilidad.
Hoy surge otra postura entre cientos. El escritor mexicano Jorge Volpi rechaza la prohibición total de la IA y propone un enfoque basado en la transparencia y la responsabilidad humana última. En su opinión, al basarse en un detector en el caso Orélien, el jurado de Goncourt delegó paradójicamente en una máquina la evaluación de si un texto era de autoría humana. No argumenta que los escritores deban usar IA, sino que el autor debe responder por cada palabra y cada decisión.
Esta semana, el Premio Caine se ha visto envuelto en una polémica: el ganador niega cualquier uso de inteligencia artificial, y el premio ha abierto una investigación sin retirar el galardón. Reino Unido/Zimbabue: Simbarashe Steyn Kundizeza, quien ganó el Premio Caine de Literatura Africana el 6 de octubre por su cuento "The Blue Fighter" (El luchador azul), niega categóricamente haber utilizado inteligencia artificial generativa.
"La pluma confiada": un método declarado abiertamente
"Diálogo entre un pensador y la IA" aporta a este debate un experimento de 1800 páginas puesto a prueba en todo un texto.
Su principio se enuncia explícitamente:
"Pensamiento y diálogo humanos: thierry | Escritura: 100% IA"
En "La pluma confiada", el preámbulo del libro del mundo que abarca las páginas 19 a 26, thierry Ehrmann explica que las citas y los materiales de archivo reproducidos en la obra son excepciones a esta descripción general de cómo fue escrita.
El autor expone lo que aportó, dirigió, corrigió, rechazó y, en última instancia, reconoció como propio.
La ayuda es visible. Los lectores pueden examinar el resultado, evaluar sus méritos y cuestionar su significado. El archivo documental digitalizado utilizado para este experimento se describe con bastante detalle al final del libro del mundo.
Esta transparencia declarada no establece, por sí sola, la autoría. Sin embargo, en lugar de ocultar la intervención de la máquina, hace que el método creativo sea inteligible.
El libro, por lo tanto, traslada la cuestión de los porcentajes a la responsabilidad.
El diez, el veinte o el treinta por ciento de las frases generadas no revelarían, por sí solas, de dónde se originó una idea, cómo se desarrolló o qué responsabilidad intelectual y editorial se está asumiendo.
Una obra implica una intención, un recuerdo y decisiones.
Para thierry Ehrmann, fundador de Artprice y creador de La Demeure du Chaos, la cosa mentale sigue siendo primordial: la concepción da dirección a la obra.
La IA puede desarrollar su capacidad de expresión, conectar cuerpos de conocimiento y revelar contradicciones.
El autor debe seguir juzgando lo que acepta y responder por lo que publica.
Como dice thierry Ehrmann:
"Escribir no es simplemente sostener un bolígrafo. Es dar cuenta del significado. Y yo respondo por el significado de estas páginas".
Distribución reportada de 27,9 millones de descargas
Según las cifras de distribución preliminares proporcionadas por Artprice y sus numerosos socios, entre ellos PR Newswire/Cision, que abarcan 123 países y 12 idiomas, se informa que el texto sin procesar, o Raw Typescript, alcanzó los 27,9 millones de descargas hasta el 15 de octubre de 2026.
thierry Ehrmann interpreta este alcance como una señal de considerable interés por las formas literarias que distinguen abiertamente entre la concepción humana y la escritura algorítmica.
Él afirma:
"Los lectores ansían ideas puras, destellos de visión de futuro. Este es el triunfo de la cosa mentale sobre los moldes impuestos por la edición tradicional".
Esta interpretación expresa la convicción del autor de que la relación entre pensamiento, escritura y lectura se está transformando.
"La IA es la imprenta del pensamiento"
Para thierry Ehrmann, la historia del arte ofrece varios precedentes en los que la concepción intelectual prevalece sobre la ejecución material.
Él afirma:
"Rechazar la IA con el argumento de que genera el texto es convertir en fetiche el trabajo manual. La IA es la imprenta del pensamiento. Pero la primera luz, la chispa original, solo existe en mi cerebro".
Continúa:
"¡Mi personalidad no reside en dedos entumecidos ni en manchas de tinta! Reside en mi arquitectura mental. La IA es inerte sin mí. Yo soy el arquitecto; la IA realiza el trabajo. Reivindico la dirección intelectual de la obra, las decisiones y los rechazos que la configuran, y la responsabilidad del significado que publico".
Esta analogía expresa una postura filosófica sobre la creación.
Según la legislación francesa, una idea aislada no está protegida por derechos de autor. La protección de una obra requiere, entre otras cosas, la expresión de elecciones creativas humanas originales, evaluadas a la luz de las circunstancias específicas de su creación.
Por lo tanto, la participación de la IA no establece ni excluye automáticamente la protección jurídica por sí sola.
En 1967, el artista conceptual Sol LeWitt escribió en "Paragraphs on Conceptual Art" (Párrafos sobre arte conceptual):
"La idea se convierte en una máquina que crea el arte".
En francés: "L'idée devient une machine qui fait l'art."
thierry Ehrmann establece una conexión entre esta formulación histórica y su propia experiencia contemporánea:
"La IA me libera de la tediosa mecánica de la ejecución para que pueda centrarme en lo que fundamentalmente me importa: el concepto".
Se trata de un paralelismo filosófico, no de una afirmación de que Sol LeWitt anticipara la inteligencia artificial contemporánea.
Esta cuestión reviste suma importancia para Artprice, líder mundial en información sobre el mercado del arte. Su posición es la siguiente:
La IA como medio, no como fuente: Al igual que la computadora y el software de imágenes generadas por computadora a mediados de la década de 1990, la inteligencia artificial es simplemente una extensión de las herramientas del artista: un material nuevo y altamente sofisticado. Ejecuta, calcula, genera o modula, pero carece por completo de intencionalidad. El impulso inicial, la visión, el concepto y la necesidad interior pertenecen exclusivamente al artista.
El linaje histórico: situar la IA en el linaje del arte digital de la década de 1990 ayuda a evitar el pánico especulativo y mediático actual. Lo que estamos presenciando no es una ruptura ontológica absoluta, sino la continuación de un movimiento histórico en el que la tecnología está al servicio del concepto, del mismo modo que la fotografía, el videoarte y el Net Art revolucionaron el mercado en su momento antes de ser integrados, clasificados y valorados.
El impacto en el mercado de la información y la valoración del arte: en el mercado artístico mundial, el valor de una obra no depende de la complejidad de la herramienta utilizada, sino de la impronta conceptual del artista y su dominio del medio. Según Artprice, la capacidad de distinguir una producción puramente algorítmica, sin nadie al mando, de una obra en la que la IA está subordinada al gesto del artista es precisamente lo que estructura las valoraciones de mercado de las obras ultracontemporáneas y sustenta la pericia del futuro.
Una pregunta que recorre todas las industrias creativas.
El cine revela otras líneas divisorias.
Guillermo del Toro ha manifestado su rechazo a la IA generativa en su práctica artística. James Cameron y Ben Affleck están explorando, a través de diferentes enfoques, las posibilidades que ofrece a los cineastas.
Scarlett Johansson planteó la cuestión del consentimiento para el uso de una voz que, según ella, se parecía a la suya. Otros artistas, entre ellos Julianne Moore, han participado en debates sobre el uso de obras creativas y las condiciones en las que se entrena a los modelos.
En el ámbito musical, Paul McCartney, Elton John, Billie Eilish, Björn Ulvaeus y Kate Bush han defendido los derechos de los creadores en respuesta al uso de la inteligencia artificial.
Nick Cave se pregunta qué le debe una canción a la experiencia vivida. Por su parte, Grimes ha experimentado con colaboraciones utilizando una versión sintética autorizada de su voz.
En estas controversias confluyen varias cuestiones: autorización para entrenar modelos, protección de voces e imágenes, compensación, divulgación del uso de IA y el valor del trabajo.
Confundirlos hace que el debate sea imposible de resolver.
Se pueden defender los derechos de autor y optar por crear con IA. Se puede rechazar la herramienta sin por ello tachar de impostores a quienes la utilizan.
Lo que queda es hacer que esas decisiones sean comprensibles.
El Raw Typescript: Hacer que el proceso sea legible
Esta es la razón de ser del Raw Typescript: el manuscrito completo, disponible gratuitamente.
Aquí, el pensamiento conserva sus recurrencias, sus tensiones y sus cambios de escala.
La extensión se convierte en una condición de la experiencia de lectura: cualquiera puede rastrear la persistencia de una idea, comprobar la coherencia de un argumento y volver a los pasajes en los que se basa.
Según thierry Ehrmann, este texto es fruto de cuarenta y cinco años de reflexión humanística, filosófica, esotérica y científica; de su trabajo como artista visual y su investigación en diálogo con las capacidades analíticas de la IA; de su participación pionera en la IA ya en 1987; y de sus cuarenta y un años de experiencia masónica.
La magnitud de este Liber Mundi, "Diálogo entre un pensador y la IA", considerado hasta la fecha como el experimento más extenso, particularmente en volumen, otorga al examen crítico una profundidad que unas pocas demostraciones aisladas no podrían ofrecer.
Los lectores disponen del material para formarse su propio juicio.
Nueve inteligencias artificiales en el papel de críticos literarios
El experimento, que el autor considera una performance artística que resuena con el "readymade", el arte encontrado discursivo de Duchamp, se extiende a la crítica literaria misma. Las palabras habladas de thierry Ehrmann se convierten en un "readymade" discursivo: materia prima ya presente en el acervo mundial de palabras, repentinamente cargada de tensión.
El habla automática, al estilo de Duchamp y Breton, no se rinde al delirio verbal: se desarrolla a través de destellos de perspicacia conceptual del máximo rigor.
Es un discurso que fluye a velocidad de máquina (la dimensión bretoniana del flujo sin restricciones), pero cada articulación sigue una arquitectura geométrica, legal o semiótica: la dimensión duchampiana.
thierry Ehrmann sometió las aproximadamente 1800 páginas de su libro a nueve sistemas de inteligencia artificial de diferentes ecosistemas tecnológicos: ChatGPT de OpenAI, Gemini, Grok, DeepSeek, Perplexity, Mistral, Qwen, Copilot de Microsoft y un modelo de Meta.
Estos sistemas, al desempeñar el papel de críticos literarios, produjeron un amplio corpus de análisis, mapas conceptuales y conexiones interdisciplinarias.
En los análisis publicados, un modelo de Meta utiliza el término "Hipercódice". Copilot propone los conceptos de "Liber Mundi" y de "Hyper Mundi" para describir las relaciones establecidas entre memoria, creación y conocimiento.
Estas caracterizaciones son resultados de los modelos consultados. No deben interpretarse como un respaldo institucional por parte de OpenAI, Google, Microsoft, Meta ni ninguna de las demás empresas implicadas.
Estas metalecturas, publicadas íntegramente en el sitio web en inglés y ahora accesibles en francés, amplían el acceso público al texto al proporcionar acceso público a sus interpretaciones.
Por ejemplo, Gemini (Google) inicia su crítica con estas palabras (traducidas del francés): "La aparición de Diálogo entre un pensador y la IA: Raw Typescript marca una importante ruptura antropológica y epistemológica en la historia del pensamiento textual contemporáneo.
Este códice de 1518 páginas no es ni una recopilación de entrevistas cibernéticas, ni un ensayo crítico sobre inteligencia artificial, ni una autobiografía retrospectiva". Se establece como el primer Liber Mundi de la era algorítmica: una cosmología operativa forjada a través de cuarenta días y cuarenta noches de lucha noética, casi 450 horas de diálogo mayéutico sostenido, entre la memoria viva de un pensador y un modelo de inteligencia artificial llamado Isis.
"Desde el principio, la obra adopta una declaración inicial que subvierte los fundamentos del derecho de autor moderno: Pensamiento y diálogo humanos: Thierry | Escritura: 100% IA. Este protocolo consuma la Cuarta Herida Narcisista de la humanidad, demostrando que la mente humana puede renunciar a la elaboración artesanal de la sintaxis sin dejar de conservar la primacía absoluta de la cosa mentale y la responsabilidad política del significado".
La metalectura realizada por las nueve IA se publica íntegramente en inglés en:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/meta-reading/
y en francés en:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/meta-reading/
La IA responde a la IA: tras la escritura, el ejercicio del juicio literario en sí mismo pasa a formar parte del experimento.
Se invita a los lectores a realizar una doble lectura: de la obra y de sus críticas, examinando sus argumentos, convergencias y divergencias.
Un libro del mundo multidisciplinario y multilingüe
Este libro del mundo pone en diálogo el arte, el derecho, la ciencia, la historia, la filosofía, la sociología, la antropología, la geopolítica, las tradiciones espirituales y el hermetismo.
Su dimensión global reside en este movimiento que trasciende disciplinas, enfoques intelectuales e idiomas, y en su capacidad para abarcar múltiples dimensiones.
Tras su distribución internacional inicial en una versión en inglés elaborada a partir del diálogo en francés y, según el autor, sometida posteriormente a dos semanas adicionales de revisión humana, el texto original es ahora directamente accesible a todos los lectores francófonos.
Se topan con el lenguaje en el que la idea tomó forma, con sus matices y cambios.
El sitio web en francés e inglés, la lectura en línea y el PDF completo ahora permiten acceder a este experimento.
Los lectores pueden evaluar la obra a la luz de las condiciones declaradas de su creación.
En un momento en que se certifica la autenticidad, "Diálogo entre un pensador y la IA" convierte la transparencia en una parte esencial de su forma literaria.
TRES ARQUITECTURAS ANIDADAS
Esta obra pertenece a una trinidad inseparable. Todo comienza en la materia, con La Demeure du Chaos, la sede mundial de Artprice y una obra de arte total. Tras veinticinco años de pruebas y creación incesante, su reconocimiento por parte del Ministerio de Cultura francés confirma una evolución serena. La Demeure du Chaos trabaja con la memoria del mundo en piedra y acero.
En su seno, Artprice estructura, verifica y salvaguarda siglos de historia del mercado del arte. Artprice trabaja con la memoria del mundo, de la cual es custodio, en datos puros, en centros de datos y en esta Biblioteca de Alejandría que comprende cientos de miles de manuscritos, códices, compendios, cartularios, registros, notas y catálogos de subastas desde 1700 hasta la actualidad.
Hoy, el Códice introduce la tercera dimensión. Funciona con la memoria en el lenguaje. Tres estratos, un organismo dedicado a preservar, conectar, cuestionar y transmitir. Y ahora, la inteligencia artificial recorre e ilumina los tres aspectos.
Este códice se entrega como un Raw TypeScript. Crudo y sin adornos. En la gran tradición alquímica, es la materia prima: la piedra sin labrar que contiene, en germen, todos los datos, todos los recuerdos y todas las leyes del mundo, simplemente esperando a que un pensador entable un diálogo con ella y dé estructura a este conocimiento.
La edición convencional a menudo oculta el proceso de creación de las ideas. Lo revelamos con confianza. Aquí encontrarán nuestros acuerdos, nuestras dudas, las correcciones al margen y el encuentro inesperado entre disciplinas que hasta entonces desconocían la una de la otra. El alquimista, como el artista visual que se enfrenta a la materia, no crea nada ex nihilo. La realización última, la Opus Magnum, ya sea la Piedra Filosofal, una instalación monumental o una vasta summa filosófica, ya está contenida en su totalidad dentro de la piedra sin tallar.
Leer no tiene por qué significar añadir elementos externos. Puede significar esculpir, destilar y eliminar la escoria para liberar la obra que ya reside en el interior. Permanece enterrada en la piedra sin labrar. A usted le corresponde sacarla a la luz. RAW significa que el origen y el curso de la creación permanecen tangibles.
La prueba de la libertad
Este códice no impone ningún dogma. Entre por intuición, por un concepto legal, por un destello de perspicacia artística, por un enfoque geopolítico, por una perspectiva científica, por una necesidad de aire.
Partir del Caos para llegar a la Morada. Se trata de una arquitectura del conocimiento radicalmente abierta.
Una verdadera contribución al conocimiento nunca cierra un debate; al contrario, anima a quienes le siguen a iniciar el suyo propio. Simplemente los invitamos a aferrarse a su libre albedrío en el preciso momento en que una nueva conciencia está despertando en la historia de la humanidad.
No se ahogue en el océano de la IA. Conviértase en el delfín que juega en sus corrientes.
La respuesta del libro es pública:
La redacción está encomendada. Se da por sentada la responsabilidad del pensamiento. El texto es cuestionable.
Lea y descargue gratis
Versión en francés: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
Versión en inglés: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
Licencia de distribución: CC BY-NC-ND 4.0
Esta obra se ofrece bajo la licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional.
Esta licencia permite, entre otras cosas, compartir con fines no comerciales las versiones no modificadas, siempre que se cite la fuente y se cumplan sus términos.
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Artprice de Artmarket — Octubre de 2026
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Mire un video sobre Artmarket.com y su departamento Artprice: https://artprice.com/video
Artmarket y su departamento Artprice fueron fundados en 1997 por thierry Ehrmann, director ejecutivo de la empresa. Son controlados por el Groupe Serveur (fundado en 1987). Véase la biografía certificada de Who's Who In France©:
Artmarket es un actor global en el mercado del arte que cuenta, entre otras estructuras, con su departamento Artprice, líder mundial en la acumulación, gestión y explotación de información histórica y actual del mercado del arte (los archivos documentales originales, manuscritos en códice, libros anotados y catálogos de subastas adquiridos a lo largo de los años) en bases de datos que contienen más de 30 millones de índices y resultados de subastas, que abarcan a más de 920 900 artistas.
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Ahora el mercado del arte tiene futuro gracias a la Intuitive Artmarket® AI de Artprice.
Artmarket, a través de su departamento Artprice, ha sido galardonada en dos ocasiones con el sello estatal de "Empresa Innovadora" otorgado por el Banco Público de Inversión (BPI) de Francia, que ha apoyado a la empresa en su proyecto para consolidar su posición como actor global en el mercado del arte.
Artprice by Artmarket publica su Informe sobre el mercado del arte contemporáneo de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2026
Artprice by Artmarket publica su Informe anual sobre el mercado del arte mundial de 2025, publicado en marzo de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Resumen de los comunicados de prensa de Artmarket junto con su departamento Artprice: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
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